未来产生了不确定的茫然，凌嘉对此很能理解，因为有时她也会触景生情，偶尔茫然一下，所以她只是慢慢吃着东西，慢慢听着。

　　但路璐三人会帮老太太捡东西，还把瓶子送给她，足见他们三人的心肠还是热的，凌嘉对此很欣赏，她自认她做不到那样的热心肠，若让她单独碰到老太太的话，她很有可能会连看都不看的一闪而过，由此说来，路璐三人要比她善良的多，同时又不由的路璐多了一层好感。

　　可凌嘉听着他们三人像愤怒青年一样愤怒起来没完没了，听着从他们嘴里说出来的社会几乎全是阴暗面，就没个好，她不由皱起了眉，年纪轻轻的，怎么能总是这么悲观呢？

　　凌嘉咳嗽一声，效果很管用，路璐三人立马住了嘴，终于注意到一直默默无闻的凌嘉了，凌嘉一人一眼的环视他们三个，问道：“你们知道中国传统戏曲里的悲剧，与西方古典戏剧里的悲剧，它们之间有什么的差别么？”

　　路璐三人面面相觑，不约而同的都在想，凌嘉想干嘛？想考大家的文学常识啊？隔行如隔山，人家都是学美术的好不好。

　　最终，路璐清清嗓子，捋胡子一样摸摸下巴，说：“老夫平时不看戏，请您赐教。”

　　凌嘉忍着想掐路璐的冲动，缓一缓气，说：“在西方，从古希腊开始，喜剧和悲剧之间就有着严格的界限，他们遵循的都是‘一悲到底’的原则，也就是说悲剧必须严格遵循悲剧性结局，避免悲喜交加。最典型的例子就是莎翁的《哈姆雷特》，全剧中的主要人物基本全部死去，一悲到底。但中国不一样，在中国的戏曲悲剧中，无论主角遭受多少苦难和不幸，但最终结果却总是苦尽甘来，基本上是以大团圆结局，最典型的就是《窦娥冤》，窦娥死的冤枉，她死前许下的三桩誓一一应验，全部实现，三年后她的父亲金榜题名为她报仇，窦娥冤情得以昭雪，所以从某种意义上说，中国的悲剧总是遵循‘善有善报，恶有恶报’的说法，悲而不悲，是中国戏曲悲剧里的特点。《秦香莲》也好，《梁祝》也罢，尽管他们遭受了很多苦难，可最终的结局总是能为他们讨回一个公道，赢得一份美好。同是悲剧，但中国与西方的悲剧竟有如此差异，最重要的一点原因，就是我们的民族性格和文化价值观造成的，相比西方的悲剧，我更喜欢中国的，中国的戏曲悲剧，就好比我们当下的社会，黑幕无处不在，苦难无处不有，但每个人心里都会有对美的追求，即使现在得不到公正待遇，可将来总有一天会有的，要相信善有善报恶有恶报，你们年纪轻轻的，更应该对未来充满希望才对啊。”

　　凌嘉像个老师一样，一口气说完，颇有成就感。

　　秦浩梅馨听的眼睛有些发

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